И куда они торопятся,

Эти странные часы?
Ой, как сердце в них колотится!
Ой, как косы. их усы!
Ша! За вами ведь не гонятся,
Так немножечко назад!
Но они вперед, как конница,
Все летят, летят, летят...
И под каждой слабенькой крышей,
Как она ни слаба,
Свое счастье, свои мыши и своя судьба…

В 1950 году окончил Школу-студию имени В.И. Немировича-Данченко во МХАТе (мастерская С.К. Блинникова и В.Я. Станицына).

После окончания Школы-студии был призван в армию и до 1953 года служил актером Центрального театра Советской Амии.
В 1953-1956 годах играл на сцене МХАТ имени Горького.
В 1957-1975 годах — актёр и режиссёр киностудии "Ленфильм".

В кино с 1944 года (эпизод в фильме "Зоя").

Первой женой Алексея Владимировича была подруга детства Ирина Ротова. В 1955 году родилась дочка Надя. На съёмках "Дело Румянцева" влюбился в девятнадцатилетнию цирковую наездницу Гитану. Через несколько лет они смогли пожениться. Когда актёру исполнилось 40, а Гитане 28, родилась их дочь Мария. В этот день навсегда закончилась цирковая карьера Гитаны, а Баталов, один из самых востребованных актёров, стал принимать лишь предложения, от которых невозможно отказаться. Супругам пришлось отвоёвывать малышку у церебрального паралича.

Любовь Алексея и Гитаны Баталовых помогла их дочери найти себя в жизни, получить профессию.
В 1960-е годы Алексея Баталова пригласили работать на радио. Его голосом заговорили персонажи радиоспектаклей «Казаки» Л. Н. Толстого, «Белые ночи» Ф. М. Достоевского, «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова, «Поединок» А. В. Куприна, «Ромео и Джульетта» В. Шекспира и другие.
— Судьба распорядилась так, что без малого два года был я отделен от театра и от киностудий, от общения с живыми актёрами, — говорил Алексей Владимирович. — Именно тогда мой наушник, а потом тихо звучащий транзистор неназойливо и очень терпеливо повели меня в радиомир, подаривший мне множество светлых минут и добрых раздумий...

Читал Баталов, как играл в кино, — самозабвенно, эмоционально. И однажды ему предложили прочитать по радио «Малую Землю» Леонида Брежнева. Актёр не смог пойти на сделку с совестью. Удивительно, но этот дерзкий поступок сошёл ему с рук.
Преподаёт во ВГИКе на кафедре актёрского мастерства с 1975 года. С 1981 года — профессор. С 1989 года — заведующий кафедрой актёрского мастерства. Выпустил в качестве руководителя курса 7 актёрских мастерских.

Многие годы являлся секретарем правления Союза кинематографистов СССР, председателем комиссии ВЦСПС по премиям в области литературы, искусства и журналистики, работал в Комитете защиты мира, Фонде мира, Ассоциации «Родина».
С 2007 года — Президент Российской академии кинематографических искусств "Ника".
Уже несколько лет является президентом одного из крупнейших российских кинофестивалей "Московская премьера".
Пишет стихи, сценарии. Автор книг «Судьба и ремесло» (1984), «Диалоги в антракте», а также мемуаров.

 

источник - http://www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/ros/345/bio/

Алексей Баталов: "Я едва не поставил крест на кинокарьере, когда отказался играть Ленина"

Алексей Владимирович настолько любим, что его цитируют даже в кроссвордах. Однажды я прочитала такую головоломку: "Какое звание надо давать посмертно, как утверждает Алексей Баталов, чтобы не ошибиться?" Отгадка была простой: "Интеллигент". 

 

Когда Баталов сыграл потомственного рабочего в фильме "Большая семья" и шофера-дальнобойщика в "Деле Румянцева", сразу стал идеалом мужчины нового типа. С одной стороны, вроде бы свой парень, обаятельный, честный, порядочный. С другой - стопроцентный интеллигент. 

 

 

"АКТЕР ЕЗДИТ НЕБРИТЫМ В ТРАМВАЕ. ПРИМИТЕ МЕРЫ"

 

Таким его создал режиссер Иосиф Хейфиц. Кстати, Баталов называет Хейфица своим "папой Карло".

Репродукция из книги "Дядя Степа" (художник Константин Ротов).

 

- Все началось в Ленинграде, - подтвердил нам Алексей Владимирович. - Я уехал сниматься к Иосифу Ефимовичу в картине "Большая семья". К этому времени успел мелькнуть в нескольких фильмах. Но то было не всерьез. А тут предстояло довольно долго сниматься на "Ленфильме". Иосиф Ефимович относился ко мне как родной отец, я жил у него на даче. Ездили на его машине, я за рулем, он на месте пассажира. Утром - на съемку, вечером - обратно на дачу. Он формировал мое представление о жизни. Так что моя кинодорога началась на "Ленфильме", а Иосиф Ефимович был моим кинородителем.

 

- Слышала, что вас чуть не выгнали за безыдейную дерзость.

 

- Был такой случай. Меня спас от больших неприятностей Юрий Павлович Герман (отец Алексея Германа. - Ред.), который был соавтором Иосифа Ефимовича. Они вместе писали сценарии. Однажды я, молодой максималист, иду по коридору киностудии. И меня останавливает какой-то ассистент: "Хотели бы вас попробовать на роль Владимира Ильича Ленина". Я недолго думая рубанул: "Никогда в жизни не буду играть Ленина!" И пополз слух, что нахальный молодой актер отказался играть Ильича. Я жил тогда на даче у Иосифа Ефимовича, вдруг ему звонит Герман: "Скажи этому идиоту, чтобы никуда не выходил". Я сидел на даче ни жив ни мертв. И вот на общем собрании киностудии, где традиционно речь идет о планах и будущих картинах, слово взял Юрий Герман: "Товарищи, мне в коридоре сказали, что кто-то выдумал предложить роль Владимира Ильича Ленина долговязому пацану... Алеше Баталову. Я не понял: это глупый анекдот или кто-то посмел сделать пародию на Ленина?" После минутной паузы все принялись обсуждать "абсурдную идею" - доверить роль Ленина неокрепшему пацану. Бедного ассистента, который мне эту роль предложил, на том собрании чуть не съели. А я вроде бы ни при чем. Вот так Герман меня спас. А могли бы перекрыть кислород и больше не снимать. Кстати, в тот фильм на роль Ильича взяли Кешу Смоктуновского. А я выкрутился, и дальше все было как в сказке. 

 

 

Сергей Соловьев. Те, с которыми я. Алексей Баталов.

 

 

 

С женой Гитаной Леонтенко, бывшей артисткой цирка, Алексей Баталов вместе уже 50 лет. Фото: личный архив..

- Потом у вас была "Дама с собачкой"..

- Два года Хейфиц пробивал этот фильм. Киноначальство ему говорило: "Что вы! Мы растим другое поколение. А вы предлагаете снять фильм о безыдейной мещанке? Чехов - не пролетарский писатель". Но Хейфиц не сдавался. И неожиданно начальники смилостивились. Ради роли Гурова я начал отпускать бороду. В этой легкой небритости ездил на трамвае на "Ленфильм". Вдруг меня вызывают в партком киностудии и выговаривают за то, что я позорю звание советского актера. Бдительные граждане, узнавшие меня в трамвае, позвонили на студию: "Мы любим актера Баталова, но почему он ездит небритый в трамвае? Наверное, после пьянки... Просим принять меры". Побриться я не мог, борода нужна была для роли. И тогда мы придумали с Иосифом Ефимовичем, что на улице буду прикрываться шарфиком.

 

- Вы к тому времени устроились во МХАТ.

 

"НЕ ОСТАЛОСЬ "МОИХ" РЕЖИССЕРОВ"

 

- Во МХАТе я работал недолго. Когда Иосиф Ефимович пригласил меня на пробы в кино, мне в театре сказали: "Ты с ума сошел! Тебя взяли в Московский Художественный театр, и ты отсюда сбегаешь". К этому времени моего знаменитого дяди, актера МХАТа Николая Баталова, уже не было в живых. Получалось, что с моим приходом на сцену театра возвращалась фамилия Баталов. И я не знал, что делать: ехать на пробы в Ленинград или остаться во МХАТе. Выбор решил мой отчим Виктор Ефимович Ардов, необыкновенный человек. Он на меня как крикнул: "Не будь трусом! Надо ехать". И выгнал на съемки, которые, как потом оказалось, повернули мою судьбу. Из театра, конечно, меня выперли, но, чтобы не портить биографию, разрешили написать заявление "по собственному желанию". Ту мою записку долго хранили в архиве отдела кадров: до меня никто из МХАТа по собственному желанию не уходил. Так я оказался в Ленинграде. Жил то на даче у Хейфица, то вместе с Анной Ахматовой в квартире репрессированного историка Николая Пунина. К тому времени он уже погиб в Воркуте. И я возвращался в его дом, где была атмосфера другой жизни. В этом доме меня ждала Анна Андреевна, мы с ней подолгу беседовали.

Пронзительная история любви, сыгранная Алексеем Баталовым и Татьяной Самойловой в фильме "Летят журавли" (1957 год), осталась единственным российским фильмом, удостоенным главного приза Каннского кинофестиваля. Фото: кадр из фильма..

 

- Актеры часто жалуются, что приходилось сниматься в проходных картинах. А у вас фильмография богатая и образцовая. После фильмов Хейфица был Михаил Калатозов - "Летят журавли", Михаил Ромм - "Девять дней одного года", Алов и Наумов - "Бег", Владимир Мотыль - "Звезда пленительного счастья", Владимир Меньшов - "Москва слезам не верит"... И ваши картины, которые сняли как режиссер, - "Шинель", "Три толстяка", "Игрок" - все запомнились зрителям. Как удалось не сниматься в плохом кино, то есть, выражаясь словами Раневской, не плевать в вечность?

 

- Во-первых, повезло с настоящей литературой. "Живой труп", "Дама с собачкой", "Бег" - великая литература. Не говоря уже о Гоголе, Достоевском. Такой первоисточник обязывает, стыдно снимать плохое кино. Во-вторых, я всегда очень тщательно выбирал компанию, с которой работаю. Не к своим режиссерам, то есть не единомышленникам, не ходил.

 

- В фильме "Три толстяка" ваш Тибул виртуозно балансирует на канате. Сами ходили или дублер?

 

- Почти полгода учился. Везде: и дома, и на студии - натягивал канат и при каждом удобном случае тренировался. В кадре должен был появляться именно я.

 

- Теперь уже давно не снимаетесь...

 

- Так не осталось "моих" режиссеров. А к новым идти не хочу.

 

ИЗ ДОСЬЕ "КП"

 

А еще Алексей Баталов стал "лицом" знаменитого "Дяди Степы" - героя стихотворения Сергея Михалкова. Первой женой актера была дочь замечательного художника-карикатуриста Константина Ротова Ирина. Жили молодые супруги у ее родителей и, когда Ротов начал работать над иллюстрациями первого издания "Дяди Степы", списал "гражданина по прозванью "Каланча" с зятя, приговаривая: "У тебя ботинки 45-го размера, и у Дяди Степы тоже".

 

 

источник - http://kp.ua/daily/201113/424684/  Анастасия ПЛЕШАКОВА