Янтарная комната

Петергоф. Русский Версаль. Царь Петр I пожелал, чтобы его летняя резиденция на берегу Балтийского моря была еще великолепней дворца Людовика XIV. Строительство резиденции продолжалось долго, однако в конце концов элементы садов и парков сложились в единое целое. Строительство дворцов завершилось и Петергоф стал всемирным известным дворцово-парковым ансамблем - символом могущества Петра I. «Русский Версаль» привлекает туристов прежде всего роскошными дворцами и фонтанами. Но если вы решитесь отстать от экскурсии и заблудиться в свое удовольствие, прогулка откроет вам Петергоф с неожиданной стороны. Лучший способ осматривать Петергофский парк — потеряться в нем. И если уж чуть ли не каждый фонтан и павильон — шедевр, имеет смысл выбрать один наудачу и рассмотреть его в мельчайших подробностях, вместо того чтобы пробежать галопом по парку, «отметившись» возле самых растиражированных достопримечательностей. «На этом месте в начале XVIII века стоял первый деревянный “Попутный дворец” Петра I. Обустройство территории вокруг дворца, названной впоследствии “двор Петра”, явилось началом возведения парадной летней резиденции российских императоров — “мировой столицы фонтанов”, именуемой Петергофом». Камень с такой табличкой стоит в самом дальнем конце парка, на пустыре у залива. Но туристы зачастую до этого места не добредают. Посетители в основном толкутся у центрального Морского канала с панорамой на фонтан «Самсон» и отстаивают огромные очереди в Большой дворец. Туда, как и во все павильоны, нужно покупать отдельный билет, а затем еще ждать «билетного сеанса». Очереди бывают настолько велики, что милиции приходится отсекать первые ряды, чтобы туристы не передавили друг друга у входа. Все дворцы и павильоны Петергофа существуют как бы автономно: имеют свои часы работы и цены на билеты. Павильон «Эрмитаж», например, и вовсе закрывают во время дождя и при повышенной влажности. Билет в Нижний парк (200 рублей) действует только один раз, и чтобы выйти, надо найти вахтершу и попросить у нее розовый браслет на руку — он может понадобиться, к примеру, для того, чтобы попасть в экскурсионное бюро в глубине арки. Возле бюро тоже есть интересные «экспонаты», которые, возможно, точнее, чем сам парк, воссоздают ощущение застывшего прошлого — стенная газета «Петергоф в русской поэзии» и пожелтевшее от времени «Расписание загрузки экскурсоводов». Если все же отлепиться от фонтанов и отправиться просто бродить по парку, можно дойти до панорамной площадки с видом на залив —земляного вала у Марлинского пруда. Дворец Марли путеводители незаслуженно называют скромным. На самом же деле это чудесное здание, стоящее на воде, к нему ведут мосты с ажурными решетками, а вокруг яблоневый сад с мраморными статуями, в котором сильно пахнет морем. Часть парка за дворцом Марли реконструирована не так давно, в конце 90−х, а раньше там начинались огороды Петродворцового часового завода. Вообще-то за границами парка Петродворец живет обычной жизнью провинциального города, хотя и со своими особенностями. Почта на центральном Санкт-Петербургском проспекте располагается в здании, похожем, скорее, на средневековый замок. Городской загс — в ротонде, памятнике архитектуры 30−х годов XIX века. А напротив — кинотеатр с классическими советскими рисованными афишами. В киноклубе выходного дня «Ретро» всего за каких-то 50 рублей можно посмотреть, например, «Большую прогулку» с Луи де Фюнесом. Но, конечно, одного дня для того, чтобы пропитаться атмосферой этого царского города, маловато — важны детали, которые рассмотреть и прочувствовать можно, только если пожить в «Русском Версале» несколько дней.

...Если бы Янтарная комната не исчезла во время Второй мировой войны..., то в 2001 году мы отмечали бы 300-летие ее истории. К судьбе "восьмого чуда света", связанной с драматическими событиями и тайнами, оказались причастными прусские короли и российские императоры, архитекторы и художники, вожди Третьего рейха и советские лидеры, меценаты и бизнесмены, кладоискатели и видные учёные, и, конечно, мастера-камнерезы, стоявшие как у истоков создания Янтарной комнаты, так и возродившие её . Официальное открытие воссозданной Янтарной комнаты состоялось 31 мая 2003 года в дни празднования 300-летия Санкт-Петербурга...

...Возникновение Янтарной комнаты овеяно легендами и мифами. Ее авторство приписывали А. Шлютеру, который, как считалось, задумал ее для Берлинского дворца. Некоторые авторы полагают, что панно вообще не были использованы в Берлине, а сразу же с места хранения (им ошибочно называют Цейхауз) были подарены Петру I, причем составляющие его части были настолько неполны, что собрать их в Петербурге не представлялось возможным. Недавно обнаруженные документы и критический взгляд на все факты позволяют нам сегодня пролить свет на прусскую историю возникновения янтарных панно в Берлине... Над созданием Янтарной комнаты работали архитекторы Иоганн Арнольд Неринг, Мартин Грюнберг, Ян де Бодт, Жан-Луи Кайяр, Андреас Шлютер, Кристиан Эльтестер, Иоганн Фридрих Эозандер, Филипп Герлах Младший. Изучив архивные и графические источники, Буркхард Герес (директор дворцов Объединения "Прусские дворцы и парки Берлина-Брандебурга") пришел к выводу, что не знаменитый Андреас Шлютер, а его видный конкурент Иоганн Фридрих Эозандер был автором проекта Янтарного кабинета, задуманного сначала для королевского дворца Шарлоттенбург, а затем перепланированного для резиденции Фридриха I в Ораниенбурге. Удалось проследить и истинный путь готовых панелей. Выполненные на протяжении двенадцати лет мастерами-резчиками Готфридом Вольфрамом, Готфридом Турау и Эрнстом Шахтом, они были лишь в 1713 году перенесены из Оружейной палаты королевских Конюшен в Берлинский дворец для облицовки Табачной коллегии Фридриха Вильгельма I и уже через три года вновь демонтированы, чтобы последовать в далекую Россию.
Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру I захотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры. В 1716 году по дороге во Францию он встречается с Фридрихом Вильгельмом I в Габельберге, недалеко от Берлина. Петр I получает от прусского монарха в качестве дипломатического подарка янтарный кабинет и яхту "Либурника". Через два года русский царь посылает ответный подарок - 55 гренадеров и кубок собственной работы. Отправкой янтарного кабинета в Россию руководил русский посланник при прусском дворе граф А. Головкин. 18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телег и отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель. Они пробыли в пути шесть недель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I и обер-гофмейстер курляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев-Рюмин встретил груз в Мемеле и отправил в Ригу, а оттуда - в Петербург. Санкт-Петербургский генерал-губернатор А. Меншиков принял и распаковал ящики, используя инструкцию, приложенную к полученному драгоценному грузу. Однако привезенный с большими предосторожностями в Россию янтарный кабинет так и не был смонтирован при жизни Петра I. Установка кабинета в том виде, в каком он прибыл в Петербург, была практически невозможна, так как не хватало многих деталей.

В июле 1755 года императрица Елизавета Петровна приказала Ф. Б. Растрелли перенести Янтарную комнату в Большой дворец Царского Села. Начальнику канцелярии императорского двора В. Фермору поручили бережно разобрать кабинет в Зимнем дворце и уложить в ящики. Из Царского Села была прислана специальная команда, которая на руках перенесла ящики из Зимнего дворца в Царское Село.

Для оформления интерьера в царскосельском дворце янтарных деталей опять не хватает, и поэтому части стен были затянуты холстом и расписаны "под янтарь" художником И. Бельским, а также введены зеркальные пилястры и деревянный резной декор. Для установки янтарных панно вновь приглашается А. Мартелли.

Учитывая хрупкость материала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальный смотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В 1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он же возглавил работы по созданию новых янтарных изделий в мастерской Царского Села.

В 1763 году императрица Екатерина II отдает распоряжение о замене расписных холстов в цоколях пилястр и изготовлении десюдепорта восточной стены Янтарной комнаты. флорентийской мозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природных чувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большими панно заполняли высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывали прямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленький янтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло из наборных комодов русской работы и китайского фарфора. В застекленных витринах Янтарного кабинета хранилось одно из самых значительных в Европе собраний янтарных изделий XVII-XVIII веков немецких, польских и петербургских мастеров.

Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушали янтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация - в 1833, 1865, 1893 - 1897 годах. В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы в Янтарной комнате велись скульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.

В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворце началась эвакуация музейных ценностей, из-за хрупкости панелей Янтарной комнаты было решено не вывозить их, как другие музейные экспонаты, вглубь страны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Панно оклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой.
Вместе с немецкими частями, ворвавшимися в г. Пушкин (Царское Село), прибыли специалисты из команды "Кунсткомиссион". Оккупанты демонтировали и отправили панно в Кенигсберг. В дарственной книге Кенигсбергского музея под номером 200 было записано, что комната подарена музею Германским государственным управлением дворцов и садов. Похищенные янтарные панно и двери были смонтированы в одном из залов третьего этажа Кенигсбергского замка. Директор музея А. Роде в 1944 году писал, что Янтарная комната, вернувшись на свою родину, является лучшим украшением Кенигсбергского музея.

Это было последнее место, где демонстрировалась Янтарная комната. При отступлении немцев панно снова были разобраны и не позднее 6 апреля 1945 года вывезены в неизвестном направлении. С этого времени следы комнаты теряются. Ее поиски пока безрезультатны, однако некоторые фрагменты убранства Янтарной комнаты удалось возвратить .

Теофиль Готье (1811-1872) - знаменитый французский поэт романтической школы, критик и романист, объехал всю Европу, в том числе и Россию. России посвящены две книги "Voyage en Russie" (1866) и "Tresois d`art de la Russie" (1860-1863). В своих книгах он описывал не столько общественную жизнь, сколько "экзотическую природу и памятники искусства".

"Мы достигли теперь одной из самых замечательных редкостей дворца, мы хотим рассказать о Янтарной комнате. Только в "Тысяче и одной ночи" и в волшебных сказках, где архитектура дворцов доверена чародеям, духам и джинам, видят залы из алмазов, рубинов, гиацинтов и других драгоценных камней, обычно употребляемых для ювелирных изделий. Здесь выражение "Янтарная комната" отнюдь не является поэтической гиперболой, но точной реальностью, и это не есть, как вы могли бы полагать, тесный будуар, маленький кабинет, а наоборот, комната довольно большого размера, целиком отделанная с трех сторон снизу доверху, включая фриз, янтарной мозаикой. Глаз, не привыкший видеть этот материал, использованный в таком масштабе, изумлен и ослеплен богатством и теплотой этих оттенков, которые представляют всю гамму желтого, от дымчатого топаза до светлого лимона: золото резьбы кажется тусклым и фальшивым по соседству с этим, особенно, когда солнце падает на стены и пронизывает своими лучами прозрачные жилки, как бы скользя по ним..."

Академик А. Е. Ферсман (1883-1945) - крупнейший российский минеролог и геохимик, академик с 1919 года. Ученик В. И. Вернадского.

"Янтарная комната - настоящее чудо. Изумляешься не только ценности материала, искусной резьбе и изяществу форм, но и прекрасному, то темному, то светлому, но всегда теплому тону янтаря, придающему всей комнате невыразимую красоту".

"Растрелли сумел этот чудный материал с ясным отпечатком художества другого поколения поставить в такие условия, что все окружающее эту необычайную янтарную поэму красоты не режет глаз, а кажется только легкой рамкой... вы входите в Янтарную залу, видите прежде всего белую с золотом стену между окнами с зеркалами, три белые с золотом двери, роскошь их десюдепортов, и незаметно белизна и золото в узких полосках переводят ваше внимание на теплые янтарные, простые на вид стены, и невольно вас тянет к ним, чтобы изучить детали, и тут вы видите все их великолепие... Растрелли скромно отходит в сторону и выдвигает, подчеркивает Шлютера".